영화일을 하면서 선배들한테 돈도 꿔보고, 안한 게 없어요. 매일이 전쟁이죠. 한번은 60여명 되는 스탭들이 식당에 들어가서 우선 밥을 먹고 돈이 없어서 잡혀있었던 적도 있었어요. 그런 시절에 비하면 요즘은 굉장히 편한 거죠. 그 일을 하면서 나한테 남은 게 있다면 길이 있어서 가는 게 아니라 가면 길이 된다는 거예요.. 간다고 해서 꼭 된다는 보장은 없지만, 안가면 아무것도 없다는 거죠.
강헌 선생님 소개
강 헌 (姜憲)
이력
서울대학교 국문학 박사
서울대학교 음악대학원 석사 / 석사 논문 '일제 강점기 및 미군정기 음악비평 연구'
독립영화집단 ‘장산곶매’에서 활동
활동
영화 '닫힌 교문을 열며' (1992)로 영화 법 위반 기소됨
후에 사전심의 위헌 판정 받음
노찾사의 '끝나지 않는 노래' (1992) 기획 연출
'검열 철폐 기념 콘서트 자유' (1996) 기획 연출
1991년 '김현식론: 통기타에서 블루노트까지'부터 현재까지 음악 비평 활동
Q.음악 평론가의 길을 걷기 전에 장산곶매 활동을 하게 되신 계기?
A : 저는 국문과를 나와서 대학원을 음대를 갔어요. 왜 갔는지는 나도 잘 모르겠지만.(웃음) 그때는 음악적으로 뭘 알고 간 것은 아니고...
80년대는 사는 게 너무 암담했고 재미가 없었고요 그래서 여학생이 많은 곳을 가면 재미있지 않을까 싶어서 갔는데 정말 오산이었어요. 너무 재미없었어. (웃음) 들어갔으니까 마쳐야 해요 왜냐하면 중간에 그만두면 군대 끌려가야 했거든요.
그 때 기분에 멋있어 보여서 영화판으로 갔어요.
장산곶매는 알다시피 운동권 독립영화를 만들던 단체였죠. 당시에 아는 영화 권 사람이 아무도 없었고, 어떻게 한 다리 건너 소개받은 사람이 장산곶매에서 같이 일을 하게 된 사람이었죠. (웃음)
장난처럼 시작한 일이 자신의 의사와는 상관없이 일이 너무 커져버렸죠. 결국 그래서 도망 다니고 쫓겨 다니다 보니 세월이 흘러서 독립정권이 끝나고 김영삼의문민정부가들어서기시작하면서더이상싸울적이없어졌죠. 나쁜 노릇을 할 세력들이 없어졌죠. 군인이 아닌 사람이 대통령이 되었으니까요.
그 당시 우리나라 운동권들도 몰락하면서 같이 몰락했고 같이 영화 하던 사람들이 흩어졌어요. 그러면서 계속 영화를 하겠다는 사람들은 충무로에 남았죠.
영화를 관두고서, 난 이미 장산곶매의 활동을 하고 있을 때부터 영화 법 위반으로 기소를 당해서 5년간의 지루한 싸움 중이었어요.
그래서 나는 나를 기소한 영화 법이 위헌이다!
헌법에는 표현의 자유를 보장한다고 해놓고 내가 왜 검열을 받고 영화를 상영 하여야 하느냐, 영화를 사전심의 하는 것 자체가 사실상 검열이고 이 검열은 사상과 표현의 자유를 보장하고 있는 헌법에 위반된다고 주장했죠.
그래서 나는 재판을 받을 수 없다고 반발했어요. 그런데 이상하게도 기대하지 않았지만 헌법재판소가 5년이나 끌다가 이유 있다는 이유로 내가 승소하게 됐죠, 그래서 공연윤리 심의 위원회가 없어졌고요. 그리고 저는 무죄가 되었고 외국도 나갈 수 있게 되었죠.
영화 일을 하면서 선배들한테 돈도 꿔보고, 안한 게 없어요. 매일이 전쟁이죠. 한번은 60여명 되는 스탭들이 식당에 들어가서 우선 밥을 먹고 돈이 없어서 잡혀있었던 적도 있었어요. 그런 시절에 비하면 요즘은 굉장히 편한 거죠. 그 일을 하면서 나한테 남은 게 있다면 길이 있어서 가는 게 아니라 가면 길이 된다는 거에요. 간다고 해서 꼭 된다는 보장은 없지만, 안가면 아무것도 없다는 거죠.
Q.음악 평론가의 길을 걷게 되신 계기
A : 그때 우연히 93,94년 도쯤 우연히 음악에 대한 글을 쓴 것이 반응이 좋아 일을 시작하게 되었어요. 음악 평론가가 되려고 한 것은 아니었죠.
Q.음악 저작권에 대해 관심을 가지게 되신 계기가 어떻게 되시나요?
A : 지금부터 약 13년 전에 대중음악가 협회를 만들어야겠다라고 생각했어요. 음악가 협회가 없잖아요? 그래서 현안들을 해결할 수가 없었죠.
우리 한국 음악 저작권 협회가 문제가 많으니 우리가 복수단체를 내자.
그렇게 나가면 되는 거 아냐? 조직이 있으면…….
그래서 그때 그 당시에 세대별로 중요한 사람들 열댓 명 모여서…… 근데 그게 안되더라고요.
그래서 야. 음악인들이 완전히 모이는 게 참 힘들구나.
또 그 이후에도 대중음악작가연대, 이래가지고 작사 작곡가들의 또 무슨
저작권 협회랑 싸우는, 근데 이거는 뮤지션 보다는
전문 작사 작곡가들이 중심이 되고 사무실도 지하지만 하나 얻고
활기차게 활동을 해서 저작권 협회를 어느 정도 바꾸는 데는 성공을 했어요…….
정태춘선생님이 도와달라 하셔서 1년 정도 지켜보긴 했지만 그다지 가망이 있어 보이지는 않았죠…….
Q.음악인들의 단결력부족이 원인인가요?
A : 상관도 없는 제3자인 내가 말하는 것도 지쳤어요. 정말 왜 음악인 들은 단결이 되지 않을까, 자신의 권리가 침해 되는 것은 싫어하면서 권리를 침해 할 수밖에 없는 부조리한 구조를 바꾸기 위해 노력하지 않을까?
첫 번째, 인간들이 게을러.
두 번째로 너무 무식해.
그리고 어릴 때부터 뭔가 집단을 이루어서 조직적으로 일해 본 경험이 하나도 없어요.
Q.조직적으로 일하는 직업의 예를 들어 주신다면?
A : 영화만 하더라도 음악에 비해 얼마나 조직이 잘되어 있냐면
영화는 이미 그 작업 자체가 굉장히 집단적이고 조직적인 작업이에요.
영화를 찍으려면 여러 분야의 스텝들이 움직여야 하죠.
작가들은 개인 작업인데 왜 조직적일까요? 작가들은 개인 작업을 하지만 대부분 학력들도 높고 똑똑하고요.
그래서 이들은 철학 쪽이나 정치 쪽으로 예술가 집단 중에서는 상대적으로 조직화 되어 있어요.
작가들은 언제나 우리 역사를 보면 늘 앞장서서 집단적인 행동을 해왔죠.
그러나 음악은... 음악 중에서도 대중음악은 이것, 저것도 안하고 있어서 이러한 문제들이 발생하는 거죠.
21세기가 된지 10년이 다됐는데 아직도 한국에서 해결되어있지 않고
여전히 구체제적인 모순에서 한 발짝도 진전하고 있지 못한 게
참…… 너무 가슴이 아프네요….
사실 음악 산업이라는 게 굉장히 영세한 산업이거든요.
삼성이나 현대 같은 대기업이 아니잖아요…….
대형 기획사라고 해봐야 뚜껑 열어보면 뭐 가수 몇 명 있는 거 밖에 더 있겠어요?
근데 그 가수 하나가 몇 백억씩 버니까 문제죠.
21세기 들어 산업화가 진행되면서 뮤지션이 상품화가 되고 있어요.
지금은 전성기에 비해 음악인으로써의 자존심을 유지하기 힘든 시대지요.
90년대의 메인 스트림들은 거의 소멸됐고, 인디는 힘이 없어요.
솔직히 인디 100팀을 모아봤자 웬만한 아이 돌 가수들을 이길 수 없잖아요?
그렇다면 지금 가요시장의 주류층인 아이 돌들은
일종의 조립품이나 다를 게 없지요.
말 그대로 찍어내는 상품이란 거죠.
예술가로써의 자의식이 없어서 권리주장을 할 영혼도 없고.
권리주장하면 다시 말 잘 듣는 상품을 찍어내면 그만인 거죠.
결국은 뮤지션으로 서의 권리주장을 할 사람이 없게 되는 거죠.
Q.음악 저작권 협회의 회장 권한이 그렇게 큰가요?
A : 민주주의 사회지만, 아니 민주주의 사회일수록 그래요.
리더가 얼마나 중요하냐면 말이죠.
하다못해 초등학교 교장 한 명이 누가 오느냐에 따라서 그 초등학교가 천국과 지옥으로 갈려요.
초등학교도 이런데 음저협 같은 데선 오죽하겠어요?
물론 회장이 모든 걸 다 할 수는 없지만 가장 중요하죠. 굉장히 많은 권한을 가지고 있기도 하구요.
어떤 마인드를 가지고 하느냐…….가 가장 중요하죠.
Q.복수화에 대한 선생님의 견해?
A : 복수화는 꼭 되어야 한다고 생각해요
우리가 사회주의로 갈 거면 복수화는 필요 없어요
자본주의는 사적 재산권을 기초로 하는 것이 자본주의잖아요?(소리바다 파동 예)
물론 저는 자본주의 마음에 안 들어요..
그런데 저는 자본주의를 무너뜨릴 힘이 없어요.
그럼 소비자들은 돈을 내야 할 수 밖에 없어요.
우리가 돈을 내야만이 저작권자들이 먹고 살 거고 그들이 먹고 살아야 또 음악을 만들어 줄 거 아니겠어요? 그것은 결국 그들을 위해서가 아니라 우릴 위한 거죠. ------>사이클
그들을 다 굶겨 죽이면 우리는 들을 수 있는 음악이 없게 돼요.
욱하면 손해 보는 사람들은 그들이 아니고 우리에요.
그래서 복수화에 정말 동의해요.
난 정말 무료다운로드 할 수 있는 세상이 왔으면 좋겠어요. 그렇지만 그러려면 자본주의를 무너뜨려야 해요.
저작권협회라는 것은 저작권자에 대한 서비스뿐만 아니라
일반 수용자들에 대한 서비스 역할을 하는 거에요.
사회주의가 망한 건 경쟁을 통한 효율화에 실패했기 때문 아니에요?
그럼 당연히 경쟁구도의 복수체제를 열어줘야지요.
그래서 더 훌륭한 서비스로 살아남는 것이 너무나 당연한 거잖아요.
그래서 서비스의 질이 높아지고, 그리고 효율화 되고
크게는 한국음악산업의 판의 시장이 커지는 게 되겠죠.
음저협 측에서는 복수화의 부작용(저작권자들의 혼란 등)을 들며 반대했는데요.
아까 저작권자들은 자기 권리가 관련된 일임에도 불구하고 대부분의 것들을 귀찮아한다고 하셨는데, 만약 복수화가 된다면, 그 선택조차 유보하지는 않을까요?
그러면 할 수 없지 않겠어요? 신탁자들이 싫다고 하는데 어쩌겠어요. 나나, 여러분 올챙이 분들만 답답한 거죠.
근데 '복수화를 하자, 라는 것을 가지고 얘기를 하지는 말자'라는 거에요.
그 권리는 신탁권리자(저작권자)들이 판단해야 하는 것이거든요.
저희가 여러 공청회, 토론회나 포럼에 참석하고 있는데요.
패널 중에 실질적인 권리자들이 없는데, 목소리를 못 내는 건지 안 내는 건지?
관심도 없고, 잘 모르고, 나태해서 그런 것 같아요. 그리고 그 시간에는 권리자들이 잠을 자고 있을 시간이거든요.(웃음)
음저협 정관에 말을 막는 부분이 있잖아요. 명예훼손을 한다든지…….
그런 것들이 진짜 탈법적 규정인거죠. 개인의 자유로운 의사표현을 제압하는 것은 전부다 불법적 요소들이거든요.
Q.실제로 그 조항을 신경 쓰는 뮤지션들이 많은가요?
A : 많죠. 음악인들이 안 나서는 이유 중 하나는 (이거는 굉장히 민감한 문제인 것이) 괜히 자기가 저 사람들에게 찍혀서 불이익을 당하지 않을 까 하는 공포가 있어요.
실제로 옛날에 그런 일도 많았었고
옛날에는 아예 기준이란 거 자체가 없었으니까요...
+해외시장 이야기
한국음악저작권협회(이하 음저협)는 우리나라 음악을 (가수가 아닌 음악을) 팔아야 해요.
중국의 한류시장은 한국의 두 배 에요. 예전에 조사하러 갔었을 때 봤는데 중국 노래방의 약 90%는 한국 노래였어요. 70%는 중국 가사로 된 거지만 노래는 한국 노래였어요. 게다가 중국은 DB도 잘 갖추어져 있어요.
중국은 이미 노래방 기계가 나갈 때 중앙에서 카운트 할 수 있게 되어 있어서 징수하고 돈을 내려고 마음만 먹으면 순간이거든요...
그러면, 중국의 해외 저작권료를 징수해야 하는데 누가할까요?
국가적 차원이지만 정부가 직접 할 수는 없겠죠. 음저협이 정부의 위임을 받아서 해야 하는 일이에요
또, 우리 것을 팔려면, 그쪽 것도 소비하는 타협외교를 해야 하겠죠.
이것은 공무원적 마인드가 아닌 경영적 마인드로 해야 하는 일이에요.
저작권 협회는 단순히 징수배분업체가 아니고 이제 새로운 부가가치를 끝없이 창출해내는, 비즈니스 마인드를 가진 공익단체가 되어야 해요. 제가 토론회 때 했던 말은 이 뜻이었고 이 이야기는 10년 전부터 내가 해오던 말이었어요.
Q.소비자들은 어떤 노력을 해야 할까요?
A :솔직히 일반 소비자들의 인식 자체를 바꾸기는 어려워요.
솔직히 다들 공짜를 바라잖아요?
소비자들은 가장 경제적인 소비, 즉 공짜를 바라잖아요.
하지만 당신들 같은, 먼저 문제점을 꼬집을 수 있고, 목소리를 낼 수 있는 적극적 소비자층(코어)들이 이렇게 나서줘서, 소비자들의 문화 주권을 확보하는 거예요.
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